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刘亦菲是不是男人 为什么男人们不喜欢刘亦菲了

发布时间:2019-06-17 丨 阅读次数:

刘亦菲是不是男人 为什么男人们不喜欢刘亦菲了

  刘亦菲是不是男人 为什么男人们不喜欢刘亦菲了 87年生的刘亦菲今天30岁了,你身边的男人们还喜欢她么?昨天在公司一群直男中做了一下调查,发现喜欢刘亦菲的几乎没有。有人说以前喜欢过,现在不喜欢了。还有人直接说:她就是个“三无少女...

  

 

  87年生的刘亦菲今天30岁了,你身边的男人们还喜欢她么?

  

 

 

  昨天在公司一群直男中做了一下调查,发现喜欢刘亦菲的几乎没有。有人说以前喜欢过,现在不喜欢了。

  还有人直接说:她就是个“三无少女”啊!

  什么是三无少女?

  无口,无表情,无心。漫画界用这个词来形容那些沉默寡言、缺乏面部表情、难以被窥知心理的少女。(果然是出自IT男之口)

  

 

 

  没想到,媒体把刘亦菲叫做“神仙姐姐”,叫了15年,而现在到了直男口中就成了“三无少女”!

  “三无”背后其实是“无性吸引力”,说白了就是没有烟火气。

  这大概才是最致命的。

  

 

 

  如金庸形容刘亦菲在电视剧里的表演时说:“刘小姐蛮漂亮的,但她怕难看,不敢做表情。”

  

 

 

  

 

 

   这样的“不敢”几乎延续了十几年,她被框定在“神仙姐姐”的人设上,

  演技没有突破,人设没有变化,至今宣传上用的还是15年前的“神仙姐姐”角色,而她的电影在豆瓣评分全都不超过6分。

  演技没能超越美貌,作品没能超越人设。30岁仍被看成“三无少女”。

  这样的女星,年纪越大,越尴尬。

  30岁是个让普通女生介意的数字,对偶像明星来说更是一个坎。

  能不能在30岁时,从单纯美颜转型出个人风格,决定了他们能否扩大戏路、留住粉丝。

  有人说,刘亦菲努力了,但天分有限,既然是个花瓶的命,做好这个花瓶也挺好的。

  话是这么说,可真有“花瓶的命”这种事吗?

   很多女演员最初都是从花瓶演起。张曼玉一开始不知演了多少花瓶,后来却拿了4个金马奖最佳女主、3个金像奖最佳女主、戛纳、柏林最佳女主,成为许多影迷心中永不跌落的女神。

  

 

 

  ▲一开始连表情都不太自然的张曼玉

  她们的区别在于哪里呢?刘亦菲团队给她的设定一直是做“天仙”,而张曼玉一直追求的是“有意思”。

   2010年,张曼玉在接受访谈时说:“人不是一定要美,而是要有意思,做人做事有意思。我觉得美不是一切,它很浪费人生。……美要加上滋味、加上开心、加上别的东西,才是人生的美满。”

   2014年,已经49岁、息影多年的张曼玉,突破身份签约做了歌手。但她在草莓音乐节上那次“崩坏”的演出,让一众粉丝大跌眼镜,被人形容是“被上帝放弃的声音”。

  

 

 

  她不知道自己唱歌跑调吗?她知道。

  她不知道守着女神身份,让粉丝一直回忆她年轻时的美颜吗?她知道。

  但她压根不怕跑调,不怕老不怕丑,不怕“被上帝放弃”。

  

 

 

  她握着话筒,对台下的观众们坦诚,演出前自己“在网上查怎样唱歌可以不跑调,查了很久也没有查到,只好继续跑调”。

  “我演电影演了20次还被说成花瓶,唱歌也请给我20次机会!”

  我擦这简直帅爆了!(别问我有没有听她唱过,真的没有,但不妨碍我挺她这个帅字)

  如果没有这种不怕丑的闯劲,

  她可能不会成为在《新龙门客栈》中开黄腔、拉皮条、勾搭男人的金镶玉,

  

 

 

  不会成为在《青蛇》里妖娆百媚、让人想拽一把蛇腰的青蛇,

  不会成为《清洁》中穿皮衣梳爆炸头的倔强摇滚乐手。

  

 

 

  不会从一个记不住名字的花瓶,变成我们都知道的张曼玉。

  说到底,做演员的总要先把戏里的“人”演好吧。

  而若真想把“人”演出血肉来,又怎能老惦记着做“天仙”,不敢突破形象呢?

  现在刘亦菲的人设框框,有来自市场对女星的限制,但更多的也许还是她(或她团队)“不敢”。

  敢不敢让她放弃“天仙”形象,去演金镶玉、青蛇、摇滚乐手?

  敢不敢去尝试更有烟火气的形象?

  曾经她有过《新倩女幽魂》聂小倩这样的机会,但仍演成了一个“不可亵渎”的小倩形象,把妖女又演成了仙女。

   “对比一下两版聂小倩就能发现,王祖贤看着宁采臣时双目含星、顾盼有神;而单论五官并不逊色的刘亦菲却仙过了头,少了实感。”(Vitas看天下《中国的女明星,为什么越来越害怕性感?》)

  

 

 

  有人说这是“知道自己很美,所以开始端着,做什么都放不开。”

  说到底,还是“不敢”。不敢突破,不敢变丑。

  但真不知道有什么不敢的,反正每部片子都在及格线以下了,还能更糟吗?

  或许也不是她在空中端着,而是她的确对人间不够懂得。

  有人这样形容她的神仙姐姐形象:“她的不着急,是一种养尊处优的从容,和富贵中来的钝感。”

   比起那些需要自己找机会,在激烈竞争和各种潜规则间求出路的女演员们来说,刘亦菲的好运无人不晓。父亲是法语教授、外交官,妈妈是著名舞蹈演员,刘亦菲在美国长大,回国后偶然出道,就一直有好资源找上她,成长的路似乎一直顺风顺水。在这样的环境里,她大概缺少了很多品尝人间百味的机会。

  李碧华曾这样谈论明星的尴尬:

  “有些艺人虽然也算红,但演戏永远只得一两个表情,木讷而干涩。导演费尽唇舌教戏,教到自己也动真情,他还是演不好。

  演不了生离死别爱恨交缠,不一定是艺人蠢,也许是他比较幸福,所以没有这样的经历。”

  而团队似乎就顺理成章(也许有点偷懒吧)地,顺着这个好出身+高颜值+好资源的条件,一直把她放在“神仙姐姐”的人设上。

  可这样下去,你们让这个神仙姐姐在30岁之后怎么办呢?

  最近,网上开始出现对她“长残了”的讨论。市场对偶像有多热爱,就有多残酷。

  另一个同样拿了一手好资源的王若琳,最近就自己“疯了”。

   王若琳只比刘亦菲小一岁,同样是好家世、好样貌、好声音、好资源:爸爸是音乐人制作人王治平,她出道就靠着一把慵懒女声迷住了一批粉丝,成为公司力捧的“爵士女伶”、“中国版小野丽莎”。

  

 

 

  ▲“爵士女伶”时期的王若琳

  但是最近,她突然一反往日形象,散着一头乱发,穿上二次元小短裙,肢体僵硬地上台跳舞唱起了电音。

  

 

 

  这个舞台视频被网络疯传,很多人看过视频的人都说“王若琳疯了”,但同时又都为她叫好。

  她发布了和公司解约的消息,并说,多年来公司打造的“爵士女伶”形象根本不是她自己,她喜欢的一直是电音。

  “感谢从一开始就认出我灵魂的形状的人。”她决定“要去世界飞翔了”。

  谁也不知道王若琳之后要干嘛,但相信很多人记住了她这个突破人设的样子。

  敢于自己走下神坛的人,起码不会因为一直在空中,等到颜值失效而被人遗忘。

   说来有点讽刺,金庸当初写出“神仙姐姐”这个形象,原是为了满足男性对仙女的幻想。而团队多年打造这个神仙姐姐人设,更是为了讨好男性市场。但它却在今天失效了,被直男们说是“三无少女”、没有性吸引力。

  即使今天不失效,随着刘亦菲“奔四”,这个人设总有一天会无法维持。

  迟早要转型,为什么不早点开始呢?

   有人怀念张曼玉那个年代的女星们,总结了一句话:那是一种“主动的美”,是“人群中一个唯一的我”的个性,和敢于尝试不同角色的勇气。

  踏出那个美丽的框框,也许能让我们看到不一样的刘亦菲。

  而我们这些普通人的人生,也是一样。

 

 

  

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